●奮起と負けん気 - ＨＭＵ 達弥西心

奮起はいいが、負けん気はダメです。負けん気には、天の応援がありません。

「負けてなるものか」という思いが、すでに天に唾しています。天の下で、人間はどうするべきでしょう。

こんなに一生懸命やっているのに、という思いは負けん気になりやすいので、注意が必要です。

病気、困難、困りごとなどには、負けん気で臨むとうまくいきません。闘うこと自体が天に唾することになるのです。この部分はとても大切なところです。

負けず嫌いでない成功者はいません。しかし、真の成功者は天に対してとても謙虚です。

負けたくないという思いに、「なぜならば」という理由がふっと浮かんでくるとき、それは明らかに頭で考えています。アタマで、他人に、病気に、困難に、困りごとに、すなわち天に、負けたくないと考えているのです。

だから、肩の力をふっと抜いて「現実大肯定」しかないのです。

そういう意味では、負けん気は欲の典型とも言えるでしょう。

ＭＡＯがなかなか深まらないことのもっとも大きな原因は、欲に執着するＭＡＯになっているということでしょう。つまり負けん気のＭＡＯです。

勝つためにはどうしたら良いかを頭で考えながらＭＡＯしているせいです。欲に執着するＭＡＯから、いかに早くに欲を離れるかのＭＡＯに切り替えることです。

欲を離れるためのＭＡＯの実践がいま一つよく分からない人は、まずは自分がふと不安に思うこと、疑問に思うことを解消するＭＡＯを心がけてみることです。

こうなったらいいな、こうじゃないかなと期待しながらのＭＡＯをとりあえず止めることです。ＭＡＯによって自分を励ましているうちに、いつの間にか欲に執着するＭＡＯになっていることがあるからです。

生きていく以上の糧を求めようとするところから、欲に執着するＭＡＯになっていきます。

その人に必要な分だけの糧はその人に回ってくるようになっています。風は充分に吹いているのです。にもかかわらず、どうして生きていくのに必要な糧にも困る人がいるのでしょうか。

もちろん気付かせのために流れを止められている場合もありますが、一方で風は充分に吹いているのに風に乗れない人もいます。

さて、風が吹いているにもかかわらず、生きていくために必要な糧を稼ぐことのできない人は、稼ぐ才能のない人です。

稼ぐ才能のない人は稼ぐ才能のある人に協力することです。稼ぐ才能のある人は稼ぐ才能のない人を雇って、養ってやることです。この関係が正しい雇用関係です。

稼ぐ才能のない人は商売を始めないことです。稼ぐ才能のある人は稼ぐ才能のない人を養ってやることです。ただし、稼ぐ才能のある人、稼ぐ才能のない人ともに、天意に沿っていることが絶対条件です。いずれか一方でも天意に沿っていなければ、この正しい雇用関係は成り立ちません。

●人生のシナリオ＝主役・脇役・影役・闇役・ダサイ役 - ＨＭＵ 達弥西心

この世は、自分も生きていますが、自分以外の人たちもたくさん生きています。この世に存在するには存在するだけの理由があります。生きていくには生きていくだけの意味があります。存在する理由があり、生きいていく意味があるとするならば、そしてその理由と意味がこの世のすべての人たちにあるとするならば、そこにシナリオが用意されていなければならないはずです。シナリオがなければ混乱するからです。

たとえば、ある芝居を上演するために、役者をはじめとして出演する人たちがたくさん舞台に集められたとします。

これだけでは、全員集まっても芝居は始まりません。シナリオが必要なのです。シナリオがなければ、役も決まりません。誰ひとりとして動くことさえできません。

天のプロデュースによって、「人生」という人間芝居が始まるのです。

たいていの人がいきなり自分を主役として書かれたシナリオを手渡されます。自分が主役ならば、どんな演技をすればいいのか。自分がスポットを浴びる光の役である主役とすれば、脇役は誰なのか、光の役を際立たせる影の役は誰なのか、光の役を浮かび上がらせる闇の役は誰がやるのか、そして通りすがりの人たちを誰がやるのか、です。

そして彼らと主役の自分はどう絡めばよいのか、どんなセリフをどのように言い回せばいいのか、どこでどんな所作をする必要があるのか、です。ＭＡＯによって、自分のこころから演技指導を受けるのです。

これだけたくさんの人たちが同時に生きているこの世です。あなたを主役として書かれたシナリオが進行していく一方で、別の誰かを主役として書かれたシナリオも同時に進んでいるのです。

そのシナリオはあなたではない別の誰かが主役であるということは、あなたがそのシナリオに登場するとしても主役ではない主役以外の何かの役のはずです。脇役か、影役か、闇役か、悪役か、ただの通りすがりの役なのかです。

あなたが主役のシナリオはあなたが堂々と主役を張ることが必要です。しかしあなたが脇役や影役ならば、あなたは主役を光らせるような演技をしなければなりません。

時には悪役を買って出なくてはならないかもしれません。

嫌味の一つや二つを主役に投げつけて立ち去って行くような役かもしれません。主役に絡んで噛みつくような役かもしれません。主役からすれば憎き役回りになるかも知れません。あなたの演じる悪役がいなければ主役は目覚めることはないかもしれません。まわりの結束を固めることもできないかも知れません。

あなたがたとえば悪役を、ＭＡＯによって、その役になりきってその役をやりきった時、そのシナリオは見事に進んでいくのです。その名演技が、あなたが主役のシナリオの成功にも重大に関わっていくのです。あなたが悪役に徹して光らせてあげた主役は、今度はあなたが主役のそのシナリオに悪役として登場してくれて、見事な悪役を演じてくれるのです。

いつも誰からも善い人と思われていたいとムシの良いことを願っている人には、少し厳しい話かも知れません。しかしこれが、現実のこの世の、人生の真実の仕組みなのです。悪役の登場しないドラマ、みんな善い人ばかり登場するドラマほど見ていておもしろくないものはないでしょう。そんなドラマには何かを感じることも、感動することも、教訓すらないでしょう。

ＭＡＯによるこころの演技指導なくしては、真実の人生のドラマはとうてい演じきれないでしょう。

●ＭＡＯはイメージ、加えて生活の中の実感 - ＨＭＵ 達弥西心

「じっとしていてもおなかが空くんです」と私が話せば、あなたは「そうですね」と相槌を打つでしょうか。それとも「へえ何のことですか？」と首をかしげるでしょうか。

断食をしたことのある人は、この「じっとしていてもおなかが空く」という意味が容易に理解できるはずです。ともかくそんな感じなのです。

ですが、動いたらもっとおなかが空くのは分かっていても、動かなければ食べられない（つまりお金を稼げない）ので、我慢して動く。我慢して動いたら、また余計におなかが空く、というそんな情けない話なのです。

コンビニばやりのいまどきのことですから、一週間程度の断食をしたことのある人以外に、生活の中の実感としてどうしてもこの「じっとしていてもおなかが空く」という感覚を納得することができないと思います。

ＭＡＯはイメージです。しかも、生活の中の実感を伴うイメージでなければ、自分によく理解できません。ですから、ＭＡＯする時には自分の体験した生活の中の実感に重ね合わせながらイメージしていくことが肝心です。

たとえば、今まで行ったこともないギリシャの国、突然ですがその田舎町の食堂で食べるギリシャの田舎料理（私もどんなものか想像もつきませんが）、それに似ていますかといくらＭＡＯしてみてもイメージは拡がりません。むなしく空回りするばかりです。自分の生活の中の実感を伴わないからです。

それを、たとえばあの時みんなで食べたおむすびの味、あの味に似ていますかとＭＡＯすれば、イメージは確実に拡がっていくはずです。生活の中の実感を伴うからです。

ＭＡＯするときのイメージは自分の側のイメージ、自分が容易にイメージできる得意な領域に重ね合わせて、そこから拡げていくことが肝心です。知ったかぶりをしないことです。雑誌か何かで頭に詰め込んだ情報を基にイメージを拡げないことです。それはあなたの頭の中の空想の世界です。

こころはたいていのことを実際に知っていますから、ＭＡＯして聞けばどんどん答えはくれます。しかし実際にその答えにあなたのイメージがついていけるかどうか。イメージがついていけなかったとき、あなたはまったく別のことを思い描いてしまうようになります。

自分の実際の生活の中の実感を伴うイメージを基にＭＡＯすることです。